文艺旅行记录航拍短片《出走云南》新片场作品

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本片由新片场作者钟航拍摄，围绕郭斯特漫画人物设计者林记等青年白领的云南之旅，以旅行纪录片的形式，展开详尽的叙述，着力刻画出云南这座城市的慢生活文化。
文艺青年们素有两大启迪心灵的朝圣之所，一个是西藏另一处则是云南。我们曾在中领略过西藏原始磅礴的美，在《出走云南》中感受到的则是古朴纯然的趣致。全片以时间为线索，围绕几位青年的云南出走旅记，向人们展现云南独特的魅力。
短片的镜头语言与台本基本保持一致，但中间穿插的人物访谈独白，略显刻意缺乏真实性，几个人物的现身说法显得过于文本化，当然对于去了云南和西藏几天就感觉圣灵附体的多数外地青年而言，画面中的几位人物还算真实。每座城市的文化属性的成因是多种多样的，即便是过客一个不经意的所作所为也会对城市造成微小的影响，相对于城市，人类似乎更难改变，多数人在接受过旅行的洗礼后，最终还是要回到出发的地方，真正有内心深处改变的寥寥无几。
拍片问答：
前期准备：逐梦第一步
V电影：用了多久的时间来酝酿和准备这部短片？

钟航：前期准备大概花了一周的时间吧，了解一些云南风土人情，之前有想过去丽江，但之后很多人反应丽江已经太过商业化，所以最后选择了大理。拍摄的时候有一个剧本大纲，也知道具体的路线，但其中有些剧情是拍摄的时候临时加进去的，比如之前是想用林记（郭斯特创作人）作为主角，之后其实是以当地的一些居民作为主线去拍，临时请了一些很有当代特色的老奶奶，现场交流的时候语言不通，是用手势交流，不过当地人都很热心去配合拍摄。
V电影：为什么到达云南后放弃了用林记作为主线呢？
钟航：第一是因为觉得拍摄单以一个kol为主线的故事没太大意思，第二是觉得自己没有太多的自信能通过一个人视角表达出云南的这种慢的节奏，第三是到现场后，真的很想拍摄这些原住民的生活，觉得很真实，完全不用演。

V电影：片中几位年轻人的独白是由导演安排演出来的吗？

钟航：独白大多数是安排演出的，不过在摆拍之前，有让他们零碎的说一些自己的感受，例如最后的一个采访者（ann），她说的那段话，就是自己说的。
V电影：能具体说所片头透过鱼眼镜像试图带来怎样的意境吗？
钟航：纪录片开头是用比较小的画面去呈现，想表现在出走之前的一种快时代下“拘束”，直到“出走云南”四个出来之后，画面大小才恢复正常，之后的鱼眼镜头是想表现出一种刚到云南时候的不适应感。
V电影：片中旅行的多位女性是刻意安排的吗？

钟航：是刻意安排的，只是觉得去云南也好，西藏也好，是现在很多年轻人很向往的，所以想用多一点身份来引起不同人的共鸣。
V电影：团队中的人之前都有去过云南么？云南给你的感觉是怎样的？
钟航：有两位在云南待过很久的云南信息报的工作人员，整个拍摄都跟我们一起，云南给我的感觉是比较安静，任何一个地方天都很蓝。是一个比较贫穷的地方，除了一些乡村或景点会比较有特色，大多数地方还是比较落后，我可能会选择去那里旅游，但不会选择去居住。

过程：织梦与现实
V电影：在拍摄过程中有没有哪些意外的经历？
钟航：一个是有一个文案策划女孩的采访的镜头，那天在车上，高速公路突然塞车，一时半会也动不了，本来是想在大理双廊客栈里拍摄，但觉得这里拍摄效果挺有意思，就直接拍了，还有一个是在洱海拍摄日出的时候，那位划船的小哥突然自己唱起歌来，这个是没有事先安排的。
V电影：片中拍摄的街头艺人的歌曲是随机的还是可以选择了这首经典老歌？
钟航：是在大理古镇的时候，那个艺人自己唱的，唱了几首，当时现场也跟他们商量录几首，我选了这一首，还买了他一张碟，纪录片里放的音乐也是他自己的原唱。
V电影：有一个街景镜头，远景模糊近景写着大理石批发，旁边还放着一个监控镜头，为什么要在这里加入这样一个颇为现代和琐碎的画面呢？

钟航：没想过这么多，之前拍了很多大理古镇的街景，只是觉得这个比较好看一点。里面有对年轻男女在有说有笑的谈恋爱，他们不用像在自己的城市一样去顾虑太多的生活、工作，在云南他们可以肆无忌惮的放空。没有监视，没有束缚。

V电影：画面中有哪些镜头语言带有暗示作用吗？
钟航：我觉得是很简单的暗示吧，56网版本里面，开头有一个中国各地比较高的建筑的缩影，之后，随着字幕出来，慢慢消失，表示我们想有另一种生活方式。
V电影：整个拍摄过程中那部分难度最大？
钟航：日出洱海那一段，因为日出要看天气，然后整个日出的时间也比较短，当时租了两条船，拍完一边，要划过去，拍摄另一个角度。
V电影：年轻人围坐在老人身边听老人说话这个画面耗时多久完成？
钟航：那几个镜头拍了大概1个小时左右吧，让那个老奶奶给他们讲一些自己故事，她一辈子没有离开的那个地方，很小的时候就结婚，开始造纸，一造就是一辈子，觉得挺有意思的，就想到用这种讲述的方式去拍摄。旁白也是当天晚上拍完后改的。
V电影：在云南停留时间最久的是哪里，为什么？
钟航：大理双廊古镇，因为是苍山洱海之下，另外是去之前就是这样安排拍摄的。

后期：人生岂能尽如人意
V电影：之前有尝试过纪录片的拍摄吗？
钟航：之前有为一些公司拍摄过一些事件的纪录片，但受限制会比较多。
V电影：为什么要做成这种剪辑效果？

钟航：其实对剪辑，我自己不是太满意，没有太突出或者能够让大家眼前一亮的地方。
V电影：短片后期用了多久完成？
钟航：后期花了一周的时间
V电影：用了哪些软件有哪些想跟大家分享的宝贵经验吗？
钟航：整个后期是都是pr cs6完成，之前有想尝试过用pr cc，但发现很多插件都还不完善，所以还是没用。视频调色是用的FilmConvert 数字转胶片插件，直接在pr里调色，之前是想用达芬奇，但考虑后期时间很紧（一个星期），就直接在pr里调色。
V电影：旁白的台本经过了几次删改用了多久完成？
钟航：去之前有写好一份旁白，到云南拍摄后，每天晚上都会有相应的修改，对自己拍摄的画面，和自己拍摄到的一些风景，都会相应的修改旁白。
V电影：旁白配音的语速与语感是想要达到怎样的效果？之前有没有用过其他感觉的？

钟航：旁白有一个版本是结尾的时候，用了比较明亮一点的声音，但用上之后，发现画面支撑不起，所以没用了。
V电影：为什么要用出走云南这个题目？

钟航：有一个地名比较有目的性，也比较明确，用出走，可能是觉得要有一定的勇气吧，短暂的告别自己日常的生活。
V电影：整个短片的前半部分是比较舒缓的节奏，强调的亦是慢生活，后半部分为什么要用比较激昂的音乐来推高情绪呢？
钟航：音乐名是an unfinished life，觉得在生活中，很多人被外界或他人的眼光束缚，不能做真实的自己 ，跟着大环境走，在未完的生命中，我们需要一个这样的时刻去看清自己，也是这个纪录片最终要阐述的一个东西，就是在快时代里的慢生活，不要随大流，跟着内心走。在拍摄洱海日出的时候，就想到这里是影片的结尾，然后一直在找音乐，是想造一个高潮，但后面发面画面不是很够。
V电影：拍这个片子前比较喜欢哪位导演的纪录片？本片有没有受其影响？或者喜欢的导演的影响？
钟航：纪录片其实看的不多，但比较喜欢贾樟柯导演的叙事风格，虽然他的影片可能不算是纪录片，比较有印象的中国纪录片是范立欣导演的《归途列车》，讲述很真实，同时也是反应中国这个大时代下很重要的社会问题。我自己是觉得很多文艺片都很小众，喜欢的人不多，但一旦有人喜欢上，就会欲罢不能，因为这些影片往往拍出了他们平时会与人去说而又真真切切发生过的事。

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对于去了云南和西藏几天就感觉圣灵附体的多数外地青年而言，画面中的几位人物还算真实可爱。